其實，每一部老電影與觀眾重新見面的背后，都有一群默默無聞的電影修復(fù)師。如果說拍電影的人是“雕刻時光”的“造夢者”，那么修復(fù)電影的人就是“修補時光”的“織夢者”。你在電影院里找回的童年，就是他們修補起來的時光……

　　沒經(jīng)歷過的人是想象不到的

　　質(zhì)樸純真、疾惡如仇的蛋生，寬厚親切的袁公，貪婪的縣令，無知的皇帝……36年后，《天書奇譚》中一個個經(jīng)典的動畫形象再一次活躍在大屏幕上。循著這部被譽為“里程碑式作品”的國產(chǎn)動畫之美，記者走進(jìn)了位于上海寶通路449號的上海電影技術(shù)廠，探訪讓這部影片得以重生的電影修復(fù)師們。

　　“電影膠片分好多種，最初的版本是原底，僅此一份，最為珍貴。過去通常會由原底復(fù)制出幾個原底拷貝，數(shù)量也不多。然后用原底復(fù)制成中間片——翻正及翻底，最后用翻底來大量拷貝供影院放映的影片�！敝钢�物理修復(fù)間工作臺上的不同膠片，上海電影技術(shù)廠電影修復(fù)高級技術(shù)總監(jiān)吳云岳如是說。

　　今天，在數(shù)字時代成長起來的年輕人即使就從事著電影工作，但凡沒有經(jīng)歷過膠片時代，都對各種膠片的區(qū)別不甚了解�！皩τ陔娪靶迯�(fù)來說，最理想的就是能在原底上修復(fù)，因為后面的版本在拷貝過程中色彩、解像力等多少會有損失�！眳窃圃栏嬖V記者。2013年，上海電影技術(shù)廠從中國電影資料館西安電影資料庫借來了珍貴的《天書奇譚》原底膠片，修復(fù)工作正式開始。

　　胡玉娥是上海電影技術(shù)廠的膠片物理修復(fù)師，讓她感到慶幸的是《天書奇譚》原底的保存狀態(tài)良好，物理修復(fù)幾乎沒有遇到阻礙：“膠片檢查、清潔，加上畫面和聲音的校對，到最后的數(shù)字化掃描，只用了兩周左右就完成了�！�

　　不過，胡玉娥說，這是特例。她和同事接到的絕大部分工作難度遠(yuǎn)超于此。

　　許多老膠片由于年代久遠(yuǎn)，保存條件不夠理想，或是轉(zhuǎn)印、播放次數(shù)過多造成損傷……往往修復(fù)師拿到手的膠片影像褪色，布滿劃痕、臟點，片基變形、粘連，有的甚至霉菌繁殖、感光層脫落，大部分珍貴影片的存儲壽命已處于臨界狀態(tài)。胡玉娥和同事工作的常態(tài)，就是拿著放大鏡，借助各種精微工具對受損的膠片精修細(xì)補，“就像在故宮修文物的工匠，為膠片做體檢、做手術(shù)”。

　　有時遇到剛送來的老膠片，盒子一打開，刺鼻的醋酸味熏得屋子里面待不了人，霉味、灰塵更是司空見慣。“雖然每個工作臺上都裝了抽油煙機，也配備了防毒口罩、面具，但是其間的艱辛和對身體的考驗，沒有經(jīng)歷過的人是想象不到的�！眳窃圃栏锌�道。

　　除了“修復(fù)”，更有“新生”

　　長期以來，“修舊如舊”都被當(dāng)作電影修復(fù)的最高境界。而如何在保證電影原汁原味的基礎(chǔ)上，用今天的技術(shù)手段使之更加完美，則是考驗修復(fù)師藝術(shù)修養(yǎng)和技術(shù)水平的更高要求。

　　“把之前單聲道的配音改為5.1聲道的版本，這樣的修復(fù)雖然不知道是不是首創(chuàng)，但絕對是超越和領(lǐng)先的�！鄙虾ｋ娪凹夹g(shù)廠音頻部主管、錄音師王曉俊不無驕傲地說。

　　原來，《天書奇譚》的原版配音是單聲道的，即所有的對白、音效、音樂全都并在了一軌上，并且原聲還有缺損的部分。然而，現(xiàn)在的影院條件和觀眾的觀影習(xí)慣，較之上世紀(jì)80年代已經(jīng)有了很大改變。為了適應(yīng)現(xiàn)在的影院放映，賦予原片更好的聲音效果，王曉俊和團(tuán)隊決定把之前單聲道的配音改為5.1聲道。這在中國的電影修復(fù)歷史上幾乎沒有先例。

　　36年前，《天書奇譚》的配音陣容可謂“豪華頂配”，匯集了畢克、丁建華、曹雷、蘇秀、于鼎、程曉樺、童自榮等一批中國最優(yōu)秀的配音演員,每個角色都被塑造得生動鮮活。為了留住經(jīng)典，聲音修復(fù)師們首先要把對白和音樂、音效進(jìn)行分離。這項工作難度很大，修復(fù)師們花了一年多的時間來完成。分開之后，還要不斷嘗試和填補對白和音樂、音效的缺失部分，這對修復(fù)師的經(jīng)驗和技術(shù)水平提出了很高要求。

　　除了對白，讓整部影片“活”起來的還有音樂和音效。修復(fù)團(tuán)隊曾委托上海交響樂團(tuán)重新錄制了電影配樂，但因原版配樂中大量使用的是二胡、笛子、嗩吶等民族樂器，交響樂團(tuán)的配樂則大多使用西洋樂器，思忖再三，為了保留電影的中國韻味，王曉俊和團(tuán)隊放棄了上海交響樂團(tuán)的配樂版本，改為對原本單聲道的音樂進(jìn)行環(huán)繞立體聲處理。

　　另外，修復(fù)師們還加上了天書飄動、人物衣服摩擦、打雷等原片中沒有的背景音，增強了音效的“存在感”。既還原了經(jīng)典配音，又滿足了當(dāng)代觀眾的聽覺習(xí)慣，以高超的修復(fù)技術(shù)做到了兩全其美。

　　“我們一版一版嘗試，一版一版做，中間不知道調(diào)整了多少次方向，這個活兒完全是磨出來的。”王曉俊說。

　　“80后”修復(fù)師的“愛與哀愁”

　　成立于1957年的上海電影技術(shù)廠迄今已有六十多年的歷史，隸屬上影集團(tuán)。隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，該廠洗印部門在2017年關(guān)閉了最后一條膠片生產(chǎn)線。“廠里的老手藝人大部分是從膠片電影后期制作轉(zhuǎn)為經(jīng)典電影修復(fù)的，他們對膠片有豐富的經(jīng)驗和感情，這是我們的優(yōu)勢。”上海電影技術(shù)廠總經(jīng)理助理張健告訴記者，“不過，物理修復(fù)師不能解決膠片的所有問題，在現(xiàn)在的電影修復(fù)中，數(shù)字修復(fù)所需的人力和時間投入往往更大�！�

　　胡勍勍是上海電影技術(shù)廠的數(shù)字修復(fù)部門主管，這位“80后”向記者講述了自己作為一名數(shù)字修復(fù)師的“愛與哀愁”——其實，影片的數(shù)字修復(fù)是非�？菰锏墓ぷ鳌�

　　按照1秒鐘24幀畫面計算，一部90分鐘的影片大約有13萬幀畫面，一位熟練的數(shù)字修復(fù)師一天最多完成200幀的畫面修復(fù)，而完全修復(fù)需要一個團(tuán)隊花費數(shù)周到數(shù)月不等的時間。

　　胡勍勍告訴記者，從事這份工作首先要熟練掌握計算機知識，其次要對美術(shù)色彩有認(rèn)知，最好是對電影拍攝制作也熟悉。數(shù)字修復(fù)，尤其是動畫片的數(shù)字修復(fù)一般都需要數(shù)字修復(fù)師手工完成，因為用軟件自動修復(fù)，如果參數(shù)調(diào)不好，常常會誤修掉原本的色彩和線條，造成適得其反的效果。因此，數(shù)字修復(fù)師們常常面對著同樣一幀畫面，不斷重復(fù)勞動，修復(fù)上面的臟點、劃痕，一修就是好幾個鐘頭�！坝幸淮危�一位同事1天只修了3幀畫面，也就是1/8秒，非常崩潰……這特別考驗?zāi)贻p人的耐心和毅力，不太留得住人�！焙鷦蛣椭毖浴�

　　幾年下來，胡勍勍帶領(lǐng)的年輕團(tuán)隊人來人往，進(jìn)來的、離開的前前后后有30多人。但胡勍勍仍然初心不改：“作為‘80后’，我小時候看到的都是《天書奇譚》《大鬧天宮》這樣的動畫片，那時看不懂，現(xiàn)在看又是另一種情感，有懷舊，也有對專業(yè)的錙銖必較，修復(fù)師的工作給了我從另一個角度看歷史的機會�，F(xiàn)在，我也做了父親，更覺得經(jīng)典需要傳承下去�！�

　　讀史

　　根據(jù)來自65個國家超過130家電影資料館的數(shù)據(jù)統(tǒng)計，自電影誕生至今，其平均“存活率”只有10%。在美國，上世紀(jì)50年代以前的電影，有一半以上膠片遺失；在中國，1949年以前的電影，原底絕大多數(shù)不知去向。因此，電影膠片的保存和修復(fù)，很早以前就引起了電影人的重視。

　　電影修復(fù)的歷史至少可追溯至上世紀(jì)70年代。洛杉磯藝術(shù)館舉行了一場《七年之癢》電影放映會，然而放映的拷貝片褪色嚴(yán)重，這引起了前來觀影的導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯的注意。在此之后，他發(fā)起了一場改善彩色膠片儲存的運動。之后，衍生出了致力于保護(hù)、修復(fù)老電影膠片的“世界電影基金會”。基金會的董事會成員名單星光熠熠，伍迪·艾倫、李安、喬治·盧卡斯等赫然在列。他們利用自己的名氣和人脈籌集資金，資助電影資料館等專業(yè)機構(gòu)對影片進(jìn)行專業(yè)修復(fù)，多年來，已拯救了超過500部瀕臨“死亡”的電影。

　　在中國，電影修復(fù)工作的進(jìn)行也有時日。早期，1958年建館的中國電影資料館主持了大部分國內(nèi)電影修復(fù)的相關(guān)工作。上世紀(jì)80年代，中國電影資料館即開始對館藏電影做物理修復(fù)，1999年開始了影片的數(shù)字化修復(fù)。而大規(guī)模的系統(tǒng)修復(fù)始于2007年，“電影檔案影片數(shù)字化修護(hù)工程”全面啟動，國家投入2.8億元,專門用于電影修復(fù)，計劃在5年內(nèi)，完成對5000部國產(chǎn)老電影的第一期數(shù)字化修復(fù)。

　　近年來，“電影修復(fù)”這個關(guān)鍵詞越來越多地映入大眾的視野。尤其是2012年以后，修復(fù)重映已成潮流。除了中國電影資料館，國內(nèi)更是涌現(xiàn)出了一批高水平的電影修復(fù)團(tuán)隊，我國電影數(shù)字化修復(fù)技術(shù)也由2K時代邁入4K時代。